片子拍得挺有腔调，却没太□□□□□多共鸣的东西。用公路片的□□□□□"寻找"主题诠释现代人的□□□□□疏离，渴望却不可得。亲情□□□□□爱情个人与家庭，想说的东□□□□□西很多，但电影本身也夹带□□□□□疏离感，没能入戏。叙事偏□□□□□慢但很工整，场景过度情节□□□□□衔接重叠再推进，最后用独□□□□□白扣紧片头(Kinski□□□□□的出场真是让人惊艳)，三□□□□□四星之间的样子吧。□□□□□

夜晚，街景，出租车□□，陌生人，抽烟，肆□□无忌惮的对白，即便□□是满口脏话，听来也□□令人觉着亲切。第一□□个故事有如当头棒喝□□，习惯于用自己的喜□□好和标准去贬斥别人□□的生活，所谓的不可□□理解可能只是因为彼□□此处在生活不同的角□□落而无法窥见彼此。□□第二则故事大概是影□□片中最有趣的了，互□□相咒骂充满矛盾的家□□庭氛围在无家可归的□□人看来都是一种温馨□□的幸福，人类直到毁□□灭，应该都会纠缠于□□得到与厌恶的循环之□□中了吧。第三则故事□□倒令我想起了《幸福□□的拉扎罗》，被压榨□□鄙视的人同时也在压□□榨鄙视的比自己更弱□□小的人。第四则故事□□有些无厘头的意思，□□当一本正经的自我忏□□悔之后，面对罪恶却□□没有丝毫改变，赎罪□□、忏悔还有罪恶，有□□时就像是毫不相关的□□存在一般。最后一则□□故事里，从冷酷的司□□机口中讲出的所谓悲□□伤故事，不过是一个□□比较谁更凄惨的事情□□，这件事情我们早已□□司空见惯。□□

如果今天你不给机会我 □□□们走在一起，你又怎么 □□□知道明天我们可不可以 □□□在一起呢？答应我，跟 □□□我冒一个险 □□□

艾兰说：“她认为我会考虑， □□□□就证明她肯定会为我考虑”。 □□□□人呀总是在自以为是的干涉别 □□□□人的生活。梅在最后跟她儿子 □□□□说的那番话，让人感动流泪 □□□□

1是一段新不了情般的才子佳人的□□□□妖精漫画首页登录□故事，只是多了一些入口页面在性别秘密的哪里意□□□□□味，2将男男女女，性别情感的问□□□□□题无限放下，一个梅艳芳，一个非□□□□□洲枪□□□□□